Ieri sera, la sala dell’Istituto Italiano di Cultura La Valletta è stata avvolta dalle note del pianoforte di Alessandro Vena.
Al concerto, molto apprezzato dal pubblico, erano presenti l’ambasciatrice d’Italia a Malta, Valentina Setta, e il direttore dell’Istituto, Giuseppe Restuccia.
Con Encore, il pianista ha aperto la serata con un’idea che di solito appartiene al finale. Ha dedicato l’intero concerto al bis, quel brano che il pubblico aspetta mentre applaude e che spesso è l’ultimo a rimanere nella memoria.
Il titolo riprende quello del suo recente progetto discografico e racconta anche qualcosa del suo rapporto con la platea. Nel corso della carriera, Vena ha scelto queste pagine per congedarsi dagli spettatori. Dalla delicatezza degli arpeggi di Chopin allo slancio festoso di Grieg, Vena è passato con naturalezza da un linguaggio musicale all’altro, dimostrando la sua versatilità e la padronanza tecnica con cui sa rendere il carattere di ogni brano.
Nel programma, Chopin era presente con due pagine di carattere diverso. Al raccoglimento del Notturno postumo in do minore faceva da contrappunto lo Studio op. 25 n. 1, detto «Arpa eolia», in cui la melodia affiora tra gli arpeggi. La Pavane pour une infante défunte di Ravel portava con sé il passo misurato di un’antica danza, mentre in Salut d’Amour di Elgar bastavano poche battute a far riconoscere il tono di una dedica. Tra le pagine di Liszt, Brahms, Schumann e Rachmaninov trovavano posto anche il Notturno di Ottorino Respighi e il Preludio in si minore di Bach nella trascrizione di Aleksandr Siloti. A chiudere il programma è stato Wedding Day at Troldhaugen di Grieg, con il suo ritmo di festa e il canto più intimo della sezione centrale.
Con Encore, il pubblico di La Valletta ha conosciuto Alessandro Vena attraverso una scelta molto personale. Quei brani, raccolti in anni di concerti, raccontano anche il gusto dell’interprete nel momento in cui è più libero di esprimerlo, quando decide con quale musica congedarsi da chi lo ha ascoltato.
